March 30th, 2020

В США разработан недорогой портативный аппарат ИВЛ стоимостью около $100

Инженеры Массачусетского технологического института разработали недорогую модель аппарата искусственной вентиляции легких. Об этом 28 марта пишет портал Scitechdaily.

Аппарат представляет собой модернизированный и механизированный вариант ручного пластикового мешочка-реаниматора которым сейчас пользуются врачи скорой помощи. С помощью ручного сжимания и разжимания этого мешочка врачи закачивают воздух в легкие пациента. Воздух попадает в легкие через трубку, которая помещается в дыхательные пути пациента.

В новом устройстве емкость с воздухом будет сжиматься с помощью механических лопастей. Эти лопасти будут приводиться в движение небольшим мотором.

На данный момент команда добровольцев, состоящая из инженеров, врачей, компьютерщиков и других специалистов, собранная в Массачусетском технологическом институте(МТИ), работает над внедрением такой безопасной и недорогой модели ИВЛ, производство которой можно было бы быстро наладить по всему миру. Вся информация, касающаяся клинических испытаний и конструкторских решений будет опубликована в интернете.

Одной из наиболее острых проблем, с которыми столкнулись больницы во время эпидемии коронавируса, является нехватка аппаратов искусственной вентиляции легких. Сейчас такие устройства стоят порядка $30 000 каждый.

Collapse )
promo rvs november 14, 2013 18:43 10
Buy for 10 000 tokens
Родительское Всероссийское Сопротивление (РВС) – организация, появившаяся в результате общественного движения против внедрения в нашей стране ювенальных технологий. Одну из ведущих ролей в организации гражданского антиювенального протеста играет движение «Суть времени», которое и стало…

Продуктовые наборы получат почти 500 тысяч школьников Подмосковья

Продуктовые наборы для школьников, имеющих право на льготное питание в Московской области, будут выданы в Подмосковье  30 марта сообщил телеканал «360».

Collapse )

За плечами — катастрофа. Режиссер рассказал о проблемах российского кино

Рулон пленки.
MasterTux, pixabay, cc0

Сложная ситуация в российском кинопроизводстве связана с катастрофой киноиндустрии после демонтажа СССР, рассказал российский режиссер и сценарист Жора Крыжовников (Андрей Першин), 29 марта сообщает RT.

Режиссер напомнил, что у нас «за плечами — катастрофа, которая произошла в кино с разрушением Советского Союза. Мы начали заново, с какой-то базы, но она, конечно, уступала и по количеству экранов, и по количеству времени, по количеству часов производящегося контента».

Нехватка «оригинального, смелого, талантливого» контента до сих пор остается острой проблемой. Хотя эта проблема была актуальна всегда, сегодня она усугубляется тем, что российским режиссерам приходится конкурировать и «с американцами и между собой на российском рынке, и в стриминговых сервисах, и в кино».

В конкуреции с Западом приходится тяжело, так как у российских кинопроизводителей меньше ресурсов, меньше умений. И хотя в России идут попытки «заново создать конкурентноспособную индустрию», индустрии остро не хватает самых разных людей «со своими голосами и уникальными историями». И это более острая проблема, чем наличие контента.

Читайте также: Кино рубит бабло, или за что платит российский зритель

Collapse )
Родительское

Десоветизация на фоне карантина? Власти Новосибирска вышли против Свердлова


Политическая клоунада в Новосибирске

Политическая клоунада является, в известном смысле, визитной карточкой Новосибирска. Представляется глубоко неслучайным, что именно Новосибирск стал родиной такого явления как монстрация, которая задумывалась как квинтэссенция клоунады, карнавала, перенесенного в политическую сферу. Неслучаен также и новосибирский КВН, который «выстрелил» на общесоветском уровне в перестройку, именно в тот период, когда с помощью смеховой карнавальной культуры расшатывались и уничтожались идеологические и ценностные основы советского государства. И КВН внес в это преступное дело свою лепту. В общем, есть в городе на Оби собственная укорененная смеховая традиция, имеющая сложный и мутный генезис, прочно связанная с Академгородком, но явно не только с ним.

Все эти особенности новосибирской политики могли бы оставаться частью городского колорита, если бы не ситуация, складывающаяся сегодня в стране и в мире. Ситуация, которая поставила ребром ряд давно назревших вопросов. В частности, вопрос об ответственности, как гражданской, так и элитной, которая сейчас жизненно необходима. Причем, судя по тому, как развиваются события в большинстве стран мира, «жизненно» следует понимать не как метафору, а в прямом смысле слова. А ответственность находится на противоположном полюсе от клоунады и смеховой культуры.

В то же время клоунада так глубоко укоренилась в определенной части новосибирского истеблишмента, что проявляется даже в мелочах. Одним из характерных примеров такого проявления является в очередной раз развернутая мэрией кампания по переименованию городских объектов, связанных с именем революционера Якова Свердлова.

Уже один тот факт, что все попытки переименования (а начались они еще в 2016 году) поддерживаются не кем-то, а «красной мэрией» под руководством представителя КПРФ Анатолия Локтя, должен поставить в тупик любого рационально мыслящего человека. И вызвать у него ассоциации с балаганом, Петрушкой и Иванушками-дурачками, перед которыми некто, натянув Петрушку на руку, разыгрывает дешевое представление. Если же углубиться в историю вопроса с переименованиями, то это ощущение только окрепнет.

Collapse )

Источник

Родительское

Politico: социальная дистанция давно стала образом жизни для Швеции


Мир, в котором общение и объятья заменяются скайпом — не социальное дистанцирование, а образ жизни считает шведская журналистка Лиза Бьюрвальд, 30 марта сообщает Politico.

Швеция — страна, где демонстрация сильных эмоций считается социальной ошибкой. Географически Швеция является третьей по величине страной в ЕС с населением чуть более 10 миллионов человек. При том, что большинство шведских домохозяйств состоят из одного человека.

Collapse )

Источник

РВС

Жительницу Нижнего Тагила будут судить за то, что обвиняла мужа в домашнем насилии


Жительница Нижнего Тагила обманула полицейских, заявив, что её избивает муж. На женщину возбудили уголовное дело за ложный донос, сообщает пресс-группа МВД.

[Жительница Нижнего Тагила обманула полицейских, заявив, что её избивает муж. На женщину возбудили уголовное дело за ложный донос, сообщает пресс-группа МВД. А в случае принятия законопроекта о профилактике семейно-бытового насилия перестали бы проверться доносы не только от подобных заявительниц, но и от третьих лиц, напрямую материально заинтересованных в принятии мер против "насильника". Один из разработчиков законопроекта о профилактике семейно-бытового насилия адвокат Алексей Паршин напрямую заявлял, что доносы не будут проверяться, так как, по его словам, количество нечестных доносов крайне мало.]

Накануне 48-летняя женщина обратилась в полицию, заявив, что её избивает сожитель. Якобы мужчина долго не впускал её в собственную квартиру, а затем открыл дверь и избил. По словам тагильчанки, домашнее насилие в семье – обычное дело. Но мужчина рассказал оперативникам другую версию. Уверял, что сожительницу никогда не бил, а вот ссора у них всё-таки случилась, но только на словах. Женщина вернулась домой пьяная после того, как несколько дней отсутствовала, после чего и произошёл скандал.

Участковый поговорил с родственниками женщины. Тогда дочь рассказала, что никакого избиения не было. А позже и мать призналась, что оговорила мужа, чтобы отомстить ему. Сейчас на неё возбуждено уголовное дело за ложный донос, а сама женщина ожидает суда под подпиской о невыезде.

Источник

Комментарий РВС

В случае принятия законопроекта о профилактике семейно-бытового насилия перестали бы проверться доносы не только от подобных заявительниц, но и от третьих лиц, напрямую материально заинтересованных в принятии мер против "насильника". Один из разработчиков законопроекта о профилактике семейно-бытового насилия адвокат Алексей Паршин напрямую заявлял, что доносы не будут проверяться, так как, по его словам, количество нечестных доносов крайне мало.

Недопетая песня Александра Окаёмова. «Победа борьбой решена…»

Имя этого певца сегодня знают и вспоминают немногие. Точнее тот, кто знает это имя, вспоминают его часто. Но вот сколько сегодня осталось соотечественников в нашей стране, кто слышал это имя, кто помнит его песни… 12 марта исполнилось 115 лет со дня его рождения.

Александр Иванович Окаёмов — певец, высокий бас. Он начинал практически одновременно с такими исполнителями, как Георгий Виноградов и Владимир Нечаев, Марк Рейзен и Владимир Бунчиков, Петр Киричек и Владимир Захаров, Георгий Абрамов и Ефрем Флакс, а также другими певцами, чьи имена узнала вся страна в предвоенные, военные и послевоенные годы.

[В ходе последнего концерта Александр Иванович Окаёмов пел арию из «Князя Игоря»: «О дайте, дайте мне свободу, Я Русь от недругов спасу», и строки из Есенина: «Если крикнет рать святая: „Кинь ты Русь, живи в раю!“ Я скажу: „Не надо рая, Дайте Родину мою“». «Ермак», «Дубинушка», «Орлёнок» и даже «По долинам и по взгорьям», которую певец объявил, как старинную русскую народную песню, прозвучали последним посланием для жителей Кричева.]


Александру Окаёмову тоже предрекали большую творческую жизнь. Солист Московской филармонии и Всесоюзного радио, преподаватель Московской консерватории им. Чайковского, выступавший с сольными концертами по стране. Авторы специально для него писали песни. Александром Окаёмовым первым была исполнена в эфире Всесоюзного радио песня «Орленок» Виктора Белого на стихи Якова Шведова.

Может быть, это исполнение также помогло ей практически мгновенно завоевать сердца граждан СССР. Вообще, с песней «Орленок» в судьбе самого Александра Ивановича много совпадений и пересечений, но об этом чуть позже. Аудиозаписи исполнения Окаёмовым шедевра Белого и Шведова пока, к огромному сожалению, найти не удалось, поэтому предлагаем вам послушать ее в другом исполнении.

Орленок (В. Белый, сл. Я. Шведов) В. Политковский, 1937

Окаёмов родился 27 февраля (12 марта) 1905 года в городе Ряжске, что на Рязанщине, в семье бедного сельского священника. С раннего детства он помогал старшим по хозяйству, практически ведя жизнь сына крестьянина. В 1914 году Александр начинает обучение в Ряжской гимназии, где помимо учебы участвует в гимназическом хоре. Выступал и как солист. Особенно проникновенно, по воспоминаниям очевидцев, он пел народную песню «Солнце всходит и заходит».

В 16 лет он покидает родной дом и поступает на работу в шахту, потом трудится ремонтным рабочим на железной дороге. Но Саша Окаёмов мечтал петь. Накопив денег, в 1923 году он едет в Москву, где сначала учится на вокальных курсах Государственного института музыкальной науки, а в 1926 поступает в Московскую консерваторию. В 1929 Окаёмов окончил вокальный факультет, а в 1930 — педагогический факультет лучшего музыкального вуза страны.

По окончании учебы Александр Иванович начинает сольные выступления на концертных площадках и в эфире Всесоюзного радио. Его репертуар составляют как классические произведения (в частности, певцом были подготовлены и исполнены большие программы по П. И. Чайковскому и М. П. Мусоргскому), так и песни молодых советских композиторов, запись одной из которых мы предлагаем послушать.

Уезжает девушка на Дальний Восток (Д. Кабалевский, сл. М. Исаковский) А. Окаёмов, 1938

Вспоминая о работе над этой песней, Дмитрий Борисович Кабалевский рассказывал, что именно Александр Окаёмов попросил его написать музыку на стихи Михаила Исаковского. Вообще, по воспоминаниям великого советского композитора, в довоенные годы многие писали песни специально для певца. Дмитрий Борисович в подтверждение своих слов приводит афишу одного из концертов Окаёмова (22 ноября 1937 года), в программе которого было сразу 15 премьер песен, написанных разными авторами.

Особенно дружен Александр Иванович был с Александром Давиденко, Борисом Шехтером, Марианом Ковалем, Вано Мурадели, Николаем Чемберджи, тем же Дмитрием Кабалевским и многими другими. Предлагаем вам послушать четыре произведения из цикла «Эпизоды из 1905 года», написанные М. Ковалем к 30-летию первой русской революции и исполненные Окаёмовым.

Перед Зимним дворцом («Эпизоды из 1905 года») (М. Коваль, сл. народные) А. Окаёмов, 1935

Смерть дружинника («Эпизоды из 1905 года») (М. Коваль, сл. И. Френкель) А. Окаёмов, 1935

Забастовка («Эпизоды из 1905 года») (М. Коваль, сл. И. Френкель) А. Окаёмов, 1935

Владимирка («Эпизоды из 1905 года») (М. Коваль, сл. Д. Бедный) А. Окаёмов, 1935

Вообще, несмотря на не совсем «пролетарское происхождение», Окаёмову были близки идеи советского строя. Возможно, именно поэтому ему предложили первому исполнить «Орленка» «на всю страну» — в эфире Всесоюзного радио. Сама песня была написана к спектаклю «Хлопчик» композитором Виктором Белым. Она так понравилась зрителям, что поэт Яков Шведов к единственному первому куплету, звучавшему в постановке, дописал еще пять, чтоб ее можно было исполнять на концертах.

Но не только песни советских авторов исполняет Окаёмов в предвоенные годы. В его репертуаре также были песни народов, борющихся за свободу и независимость, в частности — испанские и китайские.

Четверо генералов (исп. народная, сл. Я. Родионов) А. Окаемов, 1935

Верный друг (кит. народная, сл. Я. Родионов) А. Окаёмов, 1935

Помимо концертной деятельности Александр Иванович много времени уделял преподаванию. В 1934 году он начинает обучать пению студентов в Музыкальном техникуме (училище) при Московской консерватории (ныне училище имени Гнесиных). В 1938–1941 годах работает сначала ассистентом, а затем доцентом Московской консерватории им. П. И. Чайковского по классу сольного пения и камерного ансамбля.

Во второй половине 1930-х годов Окаёмов знакомится с Геннадием Лузениным, также выпускником, а затем преподавателем Московской консерватории, одновременно руководившим хором Московской областной филармонии. Знакомство перерастает в крепкую мужскую дружбу, которая продлится до самого конца их таких коротких жизней.

Были два друга (С. Германов, сл. В. Гусев) А. Окаёмов, 1937

Геннадий Павлович Лузенин — выходец из рабочей семьи, родился 13 января 1909 года в Мотовилихинском заводе Пермской губернии (сегодня — город Пермь). В 1920-е годы был помощником регентов церковных хоров, учился в Пермском музыкальном училище № 2, руководил хором училища и молодежным хором при Мотовилихинском заводе.


В 1935 году окончил дирижерско-хоровое отделение Московской консерватории. С 1936 года работал главным хормейстером Оперной студии при Московской консерватории. В 1938–1941 годах являлся руководителем Молодежного хора Московской областной филармонии. С 1939 по 1941 года был преподавателем, а затем заместителем декана дирижерско-хорового отделения Московской консерватории.

Великая Отечественная война

С начала войны судьбы Александра Окаёмова и Геннадия Лузенина сплелись воедино. Оба отказались от полагавшейся им брони, при этом Молодежный хор Московской областной филармонии, художественным руководителем которого оставался Геннадий Павлович, был в полном составе эвакуирован в Ташкент, но хормейстер отказался уезжать.

Уже в начале июля 1941 года Окаёмов и Лузенин вступают в ряды 8-й Московской стрелковой (Краснопресненской) дивизии народного ополчения. В своем письме жене и новорожденному сыну Юре, переехавшим в Пермь, Геннадий Павлович сообщает, что стал пулеметчиком и скоро им предстоит первый бой. В сентябре 1941 года 8-я дивизия заняла оборону на «Днепровском рубеже» под Ельней.


8-я Краснопресненская стрелковая дивизия народного ополчения, 1941
Фото с сайта waralbum.ru

Идут ополченцы в осеннем мраке,
Неся круги минометных плит,
А где-то накапливается к атаке
Сибирских дивизий живой гранит.

Так писал поэт Евгений Долматовский о бойцах Московского народного ополчения, в рядах 8-й Краснопресненской дивизии которого воевали многие собратья по перу Долматовского. Достаточно вспомнить Павла Бляхина («Красные дьяволята»), Рувима Фраермана («Дикая собака Динго»), Степана Злобина, Ефима Зозулю, поэтов Ивана Молчанова, Павла Железнова, Сергея Острового.

Все они были в «писательской роте». Это подразделение была сформировано из членов Союза писателей СССР. Также в состав дивизии вошли добровольцы с «Трехгорной мануфактуры», фабрики «Пролетарский труд», с завода «Красная Пресня», завода лаков и красок, завода имени Сталина, трамвайного депо, батальоны Коломенского, Солнечногорского, Ногинского, Загорского и Подольского районов Подмосковья.

В рядах 8-й Краснопресненской также воевали сотрудники и студенты Московского университета, юридического института, актеры и авторы Театра Революции. Так в «актерской роте» воевал и чудом уцелел актер Театра Революции и будущий драматург Виктор Розов, автор пьес «Вечно живые» (к/ф «Летят журавли»), «В поисках радости» (к/ф «Шумный день») и других.

В состав дивизии вошли также ополченцы из Московской консерватории имени П. И. Чайковского. 1-й батальон 1303-го полка кто-то из его участников даже назвал «Батальоном имени Чайковского», поскольку в его первоначальном составе половину составляли сотрудники и студенты консерватории. Позже были отозваны с фронта 25 человек, среди которых были композитор Виссарион Шебалин, дирижер Николай Осипов, скрипач Давид Ойстрах, пианист Эмиль Гилельс, квартет им. Бетховена (в полном составе), другие студенты и преподаватели.

Но многие отказались отбывать в тыл. Среди них были и Окаёмов, и Лузенин. Отказались также уезжать известные на всю страну музыканты-виртуозы: пианист-орденоносец Абрам Дьяков, виолончелист Стефан Кальянов, трубач Константин Серостанов и другие. На привалах и в часы отдыха оркестр и хор «Батальона имени Чайковского» давали концерты, запевалой в которых являлся Александр Окаёмов.

Боевые действия 8-я Краснопресненская дивизия вела с 4 по 6 октября 1941 года. Малообученные солдаты-ополченцы отчаянно сражались с противостоявшими им натренированными соединениями Вермахта, численность которых более чем в 3 раза превосходила состав дивизии (к октябрю — около 7 500 человек). К окончанию боев соединение потеряло более половины численного состава. Многие были убиты, еще больше бойцов оказались в плену.

24-я армия, в состав которой входила 8-я дивия оказалась в окружении. Почти полмесяца они своими попытками вырваться из «котла» сковывали продвижение к Москве 28-ми дивизий противника, что позволило лучше подготовиться к обороне столицы, и к будущему контрнаступлению: «А где-то накапливается к атаке Сибирских дивизий живой гранит»…

Среди попавших в плен были и Окаёмов с Лузениным. Раненые они оказались захвачены гитлеровцами и направлены в концентрационный лагерь вблизи белорусского города Кричев. А через несколько месяцев до Москвы докатился подлый слушок, что Окаёмов и Лузенин стали предателями. В 1943-ем эти слухи якобы были подтверждены дополнительными «сведениями» с оккупированных территорий Белоруссии…

Что же случилось на самом деле? Сегодня существует множество интерпретаций событий тех лет, в которые оказались волею судеб вовлечены два друга. К огромному сожалению, во многих публикациях нынешние журналисты, стараясь усилить эмоциональное воздействие текста, слишком часто позволяют себе излишне приукрашивать подвиги Окаёмова и Лузенина, порой приписывая им то, чего в реальности не происходило.

Мы постараемся придерживаться исторических документов и фактов, которые были собраны теми людьми, которые кропотливо собирали данные о тех событиях в течение многих лет. Да и к тому же есть документальный фильм «Песню вели на расстрел» 1969 года, снятый Пермской киностудией. В нем также раскрываются подробности деятельности «группы Окаёмова», подтвержденные комментариями непосредственных участников тех событий (рекомендуем найти и посмотреть этот фильм).

Кричевский концентрационный лагерь располагался на территории бывшего цементного завода. Находясь в лагере смерти, артисты поддерживали дух оказавшихся в застенках как умели — песней, будучи сами полуживыми, рассказывал один из уцелевших узников Назаров. Он вспоминал слова Окаёмова, сказанные им уже после освобождения из лагеря: «Мы готовы умереть, но только так, чтобы это было с большой пользой для дела».

Сегодня точно не установлено, кто стал инициатором создания хора из бывших заключенных концлагеря. В качестве таковых фигурируют то местный священник, то оккупационные нацистские власти, но именно у гитлеровцев в конце концов оформилась мысль создать русский хор из узников, дабы сделать его выступления орудием пропаганды «нового порядка», придав звериному облику фашистов более «благообразное выражение». Наличие знаменитого советского певца в их руках весьма способствовало этим планам.

Выйдя из лагеря на свободу, Окаёмов и Лузенин постарались тут же установить связь с кричевским подпольем. Координировал действия подпольщиков и партизан в Кричеве в те годы Кузьма Андреевич Реутский, специально оставленный в тылу для организации борьбы с захватчиками. Он во время оккупации был секретарем подпольного райкома партии. По воспоминаниям Реутского, их называли «Артистами», именно Кузьма Андреевич дал задание использовать Окаёмова и Лузенина, «коль такие люди находятся на легальном положении».

«Окаёмов и Лузенин часто выезжали с концертами в другие регионы. Было поручено им распространение листовок и сбор нужных сведений. Моя сестра (Толкачёва Мария Сергеевна, расстрелянная фашистами в 1943 году — прим. ИА Красная Весна) рассказывала им о последних новостях, полученных ею в партизанском отряде о продвижении фронтов. Лузенин и Окаёмов приносили сведения, собранные ими во время поездок», — вспоминала позже бывшая партизанская связная Зеленкова.

Один из тех, кто поставлял Окаёмову и Лузенину сведения о планах оккупантов в отношении партизан, о перемещениях эшелонов врага и другие важные сведения Иван Денисенко, писарь немецкой комендатуры Кричева, расстрелянный в 1943 году, так отозвался об «Артистах» в разговоре с партизанской связной Сенчило: «Они очень честные люди. Они больше сделали, чем мы с Вами, для Родины». К сожалению, до сих пор неизвестно, кто еще снабжал информацией Окаёмова и Лузенина.


А. И. Окаёмов
Фото на сайте Московской консерватории

Для передачи информации партизанам «Артисты» даже «кодировали» программу своих концертов. Так, если концерт открывался русской народной песней «Есть на Волге утес», то это значило, что завтра через стратегический важный железнодорожный узел Кричев проследует эшелон с вооружением и воинскими частями, а если первой исполнялась «Вдоль по Питерской», то на следующий день была запланирована облава.

Хор выступал в Кричеве, ездил в Чериков, в Рославль, и в Оршу, в Славгород, в Климовичи, в другие города, а в округе участились случаи уничтожения немецких военных эшелонов, партизаны и подпольщики благополучно уходили от облав гестапо, по городам распространялись листовки о ситуации на фронтах… Немцы долго не могли понять, кто стоит за всеми этими фактами.

Раскрыть друзей нацисты смогли в результате предательства одного из участников хора Владимира Т. (фамилия не приводится, дабы лишний раз не упоминать), которому, к слову, даже пообещали пост руководителя хора после казни Окаёмова и Лузенина. Первоначально их планировали повесить в Кричеве 23 феврая, в День Красной Армии. Но в ночь с 20 на 21 февраля из кричевской тюрьмы был совершен побег, который организовали партизаны отряда имени Чапаева, надеясь освободить «Артистов».


Г. П. Лузенин
Фото на сайте Московской консерватории

Но к тому времени, истерзанный Александр Окаёмов практически не мог двигаться, а Геннадий Лузенин решил разделить судьбу друга. Убежать смогли только три молодых партизана. Тем не менее немцы побоялись длить пребывание узников в тюрьме, и рано утром 21 февраля 1943 года их расстреляли под Кричевом рядом с озером Черным. А потом немцы решили пустить ложный слух о «предательстве» Окаёмова и Лузенина, якобы уехавших в Берлин, чтобы создать уже там «русский хор».

И пустил этот слух всё тот же предатель Т., который позже в ходе следствия сообщил, что уже после расстрела друзей «сказал на общем собрании (хора — прим. ИА Красная Весна) в присутствии офицеров комендатуры о прекращении существования хора в связи с отъездом Лузенина и Окаемова в Берлин. И, как мне было поручено, я сказал публично, что я лично видел их отъезд. Помню удручающие лица хоровиков. Мне поверили. Молва о предательстве руководителями хора своих товарищей стала известна всему Кричеву, а позже появилась и в Москве».

Вот так и утвердился на долгие годы подлый слух о «предательстве» героев. Только в 1960 году через 17 лет Кузьма Андреевич Реутский в статье «Лучше умереть стоя, чем жить на коленях», опубликованной в газете «Московская правда» № 41(1275), кратко рассказал о подвиге группы Окаёмова и Лузенина. Позднее Кузьма Андреевич так сказал о поведении Александра Окаёмова и Геннадия Лузенина в ходе истязаний в гестапо: «Они вели себя, как большевики, как настоящие русские люди. Они… не предали ни одного человека».

Сегодня изучены архивы КГБ и гестапо, подвиги «Артистов» и даже обстоятельства их смерти сегодня известны достаточно подробно. Вот что позже рассказала случайная свидетельница смерти Александра Окаёмова и Геннадия Лузенина, жительница села Прудок под Кричевом Екатерина Ильинична Терентьева, пришедшая тем ранним утром в лес, чтобы собрать хворост: «Я теряла сознание от своего страха и крика немца… А как они пели — запомнила…»

На вопрос, что пели «Артисты» перед смертью, она ответила: «Этой песни я не слышала никогда… там были такие слова… как будто они обращались к богу… Нет, пожалеть не просили, пели как есть, кто хочет в молодости думать о смерти? Вот об этом и пели… Их с песней и расстреляли…»

Уже позже на месте расстрела Александра Ивановича Окаёмова и Геннадия Павловича Лузенина будет установлен памятник, который весь Кричев знает, как «Памятник Орлятам».


Памятник Орлятам (на месте расстрела А. Окаёмова и Г. Лузенина)
Владимир Журавлев, сайт foto-planeta.com

В ходе последнего концерта Александр Иванович Окаёмов пел арию из «Князя Игоря»: «О дайте, дайте мне свободу, Я Русь от недругов спасу», и строки из Есенина: «Если крикнет рать святая: „Кинь ты Русь, живи в раю!“ Я скажу: „Не надо рая, Дайте Родину мою“». «Ермак», «Дубинушка», «Орлёнок», и даже «По долинам и по взгорьям», которую певец объявил, как старинную русскую народную песню, прозвучали последним посланием для жителей Кричева.

Послесловие

К огромному сожалению, пока не удалось найти запись песни «Орлёнок» в исполнении Александра Окаёмова. Но в завершении рассказа хотелось бы, чтобы это знаменитое произведение Виктора Белого и Якова Шведова прозвучало еще раз. В исполнении хора Центрального Дома детей железнодорожников (ЦДДЖ).

Орленок (В. Белый, сл. Я. Шведов) Хор ЦДДЖ

Редакции пока не удалось установить, кто из певцов, к тому же обладателей высокого баса, исполняет «Орлёнка» вместе с хором ЦДДЖ.

Михаил Демин

Источник

Japan Times: фатализм стал социальной доминантой нового поколения японцев

Поколение сатори
Скопина Ольга © ИА Красная Весна
Новый тип фатализма завладел молодым поколением японцев, пишет 30 марта издание The Japan Times.

Что это значит? Зачем напрягаться, ведь усилия не принесут вознаграждения, поэтому делать ничего не стоит. Мир таков, как он есть, и его не изменить, по крайней мере мне. Даже если я почувствую, что могу что-то изменить, то это — благодаря удаче или врожденному таланту, которые определяют судьбу. Все хорошее, что таковым является на самом деле — исключение для большинства из нас, поэтому к черту его. Такое отношение к жизни преобладает у молодых японцев, пишет издание.

Фатализм — первое что приходит на ум. Исламское государство (организация, деятельность которой запрещена в РФ) за пределами Японии стало символом безумия. В Японии 19-летний подозреваемый в убийстве признался полиции, что с самого детства хотел убить кого-нибудь. Жертвой мог стать кто угодно. «Как не стать этим „кем угодно“?» — задается вопросом автор статьи.

Молодое поколение японцев выросло в период спада экономики и уже начало свой трудовой путь в этот период. В 2010 году журналист Таку Ямаока написал книгу «Молодежь, которая ничего не хочет». Статус, преуспевание, успех, победы, любовь, секс, правда, справедливость — не имеют для них большого значения.

В японском обществе появился полунасмешливый термин — «поколение сатори», под которым подразумевают религиозное понятие отказа от мирских желаний. Но на деле — это фатализм.

Collapse )